冰雪之梦------激情燃烧的岁月

飞快，2011年嗖地就过去了,现在回忆走过的路，艰辛并快乐着，看看每次拍摄的图片，开心并享受着……满载着美好，满载着希冀。过去的一年，驭风而至，无论眉目如何修饰，无论载体如何变化，但热情和真诚都与摄影一起同时进入新的一年。

这一年，大多的时间是去高原寻找帕米尔心雨，每次来到高原，都活在痛苦与激动之中，精神亢奋与高原反应交织在一起。曾经看到过关于高原的所有形象，也都在此刻一幅幅地涌现出来，与眼前的雪山、草地、冰川、牛羊以及淳朴的脸庞一一对应，大脑一片空白，唯一能思考的就是手中的相机，不断地计算曝光、色彩和焦距。

塔吉克人是一个特殊的群体，其神秘的形态和虔诚于摄影师有着无法抗拒的诱惑力，如何表现高原人的生活，是我愿意尝试的。深入高原，行走在风雪寒风中，就会想到和思考着塔吉克人是怎么生活的，也就有了更贴切的答案。在高原，我无论走进多么贫困的家中，主人都能拿出不多的食品送到我面前，而一家人依然缩在石头房的一角，吃那看不出是什么的简单食物，那一刻，我的心为之震颤，由于语言不通，我和她们的沟通也只能勉强通过一些简单手势交流，所有的沟通也都表现在女主人不断热情地将奶茶送到我手边和我诚惶诚恐的笑。

在高原，我沐浴着心旷神怡的空气，心灵升华到无尽的天际，一切私欲都消失了，我成为一个透明的眼球，真正感受到了高原人精神上的风景。大山中蜿蜒细小的路迹，深山堆雪中小小的石头屋，雕刻在大山和塔吉克人脸上的纹路，这一切都是人与自然永恒的命题，呈现着高原生命的硬度。

一年来，多次拍摄和纪录了塔吉克人的高原生活，更多图片被杂志采用，也有机会发几张到大赛中去凑热闹，只是为了开心快乐。

跨越天界的摄影人

在我20多年的部队工作中，从书法到绘画，从新闻摄影到文学创作，从电视制作到摄影，这一切都使我有了不同的经历和过程， 1990年开始学习摄影，喜爱拍摄纪事、民俗和风光题材。

在部队工作中，用镜头纪录了高原粗壮的线条，纪录了无数官兵催人泪下的感人故事，无论聚焦定格在什么，表现什么，捕捉什么，发现什么，但最终是先感动自己。

我曾无数次的来到基层部队，只是想寻找不同的答案。每个摄影人都有自己的答案，这一点在我走上摄影之前还不明白。我那时候觉得，大家都是用相机纪录一个过程，抓拍一个画面，奔着一个目标来的，想法也大概相差不了多少。可是后来我知道，所有这些都是表现而已。

喜欢摄影之后，我发现我的生活方式改变了，更加学会了吃苦，工作方法也改变了，天天都在学习别人的东西，无论我的记忆如何清晰，部队生活都有一种梦幻般的色彩。对于城市女兵，我惊叹于她的纯净之美，对于基层官兵，我感受到他的刚柔之美，对于高原官兵，我体会到他的苦难之美。但最让我感动的还是他们艰辛的生活。

在部队工作中从事摄影工作十多年，先后在《人民日报》、《解放军报》、《人民武警报》、《人民公安报》、《边防警察报》、《中国摄影报》、《中国青年》杂志、《国家人文地理》杂志、《世界旅游》杂志、《中国边防警察》杂志、《双拥》杂志、《边防生活》等国内外20多家刊物发表摄影作品1500余幅，连续三年获公安部金盾、爱民等摄影大赛一等、二等奖。《平安新疆》摄影大赛特等奖。2009年在全国56年民族摄影大展中获银奖，并在上海参加了隆重的颁奖仪式。2010年新疆16届

(赵登文原创摄影作品)

在这里，人们肆意地欣赏着魔鬼城的美，触摸着它的美。

　　走在“城”里，轻摸斑驳的岩石，踩着轻响的沙砾，走在巨石长长的投影下，让人很自然地气定神闲。

　　抛开它的神奇和悲壮，我们放松自己，融入了鬼城世界。

　　在观景前，我们开始登高。不要小看这被磨去棱角的山丘，我们手脚并用加全神贯注，才顺达顶峰。

　　无限风光在险峰，这峰不够险，但风光着实不错。越过绵延黄丘，我一眼望到了那大片的绿。那一刻，正如田间老农卸锄远眺的一瞬，物我两忘。

　　走在一条山谷前，我才看到当年拍“卧虎藏龙”时，章子怡的驼队就是从这里走出来……作为全国八大外景摄影基地之一，很有一些著名的影视剧以及广告在这里拍摄。众鬼迎来送往，会不会也记住了几位大牌明星？

　　山谷里没有一丝风，仿佛能听到山石平静的呼吸。

　　我担心人们破坏鬼城的清静，但寂寞的“魔鬼”似乎是慷慨的，你在里面停停走走，攀攀爬爬，和它们来一次亲密接触，还可能得到丰厚的礼物。

　往观时，视角选准则形神兼备，视角错位则影像它移。如魔变其形，似鬼隐其身。然而，“魔鬼城”一名，并非因形而来，皆因其声。

(赵登文原创摄影作品)

　　魔鬼城之所以得名，就是因为强风穿越山谷时发出的怒号声，如众鬼嘶叫。

　因为地处风口，魔鬼城四季狂风不断，最大风力可达10―12级。强劲的西北风给了魔鬼城“名”，更让它有了魔鬼的“形”，变得奇形怪状。

沿着“搓板路”颠进“城”，这里有“天安门”，那里有“布达拉宫”。还有那“济公”与“鲁迅”的奇妙合体，戏水的“海豚”、昂头的“骆驼”……

这些造型沙丘有的连绵一体，有的形单影只，有的坚实厚稳，有的摇摇欲坠……不论像什么，它们都见证了这块土地与强风的对抗。在西北风执著的侵袭中，轻弱的，悄悄败走了；顽强的，就屹立到今天。尽管它们已经伤痕累累，甚至被强行改变了模样，但即使这样，这绵延百里的莽莽黄丘，依然在悲壮地、坦然地准备迎接下一次对抗。

座座楼台，座座城堡，有的平地拔起，有的森然低俯，就那么自然地连在一起绵延百里，你身在其中，却不能侵扰他们的宁静，这座建筑群，是如此地凛然不可侵犯。

站在这样的山谷里，我忽然希望平地起风，想亲眼目睹风石大战的残酷，听一听众鬼助阵的号角。

（赵登人原创摄影作品）

第一次去赫赫有名的鸟尔禾魔鬼城，我自备了一些基本知识。不过，自备的知识远不如自己所看到的感觉。远在一亿多年前，这里是广阔的湖泽，气候温和，植物茂盛，生活着多种类型的恐龙。后来，经过两次地壳大变动，湖底上升，湖泊变成了间夹着砂岩和泥板岩的戈壁台地。经千百年的风雨剥蚀，裸露的石层被狂风雕刻得奇形怪状，所以魔鬼城又名“风城”。

我到达魔鬼城已是下午5点，这个时间来访鬼，摄影家们是要嗤之以鼻的。搞摄影的人都知道，落日的时候，魔鬼城才是最美的。

日落时分，眼前这漫漫黄丘，会慢慢由黄色变成橙黄，再变成红色，直至笼罩在夜色里。想到以往看过的魔鬼城的精美图片，我似乎也看到了那迷人的一刻，眼前的峥嵘丘壑，演绎着由黄变红的奇幻，红黑相间的壮观……

无数摄影家被魔鬼城吸引。听说，一些摄影师为了拍出最好的日出、日落效果，要么在鬼城里露营扎寨，要么住到距这里6公里的乌尔禾，不辞辛苦地早晚来回跑。

因为沙岩质地坚硬和四季多风，魔鬼城没有植被，也就没有那象征生命的颜色―――绿色。所以，太阳下的魔鬼城，就用它最本质的颜色―――黄色，坦荡地展示着它的粗犷，它的苍茫，它的孤傲。

其实，即使在骄阳下，细一看，魔鬼城也是五彩斑斓：褐黄的岩面，灰绿的沙土，赭红的石子……最让人触目惊心的，就是那一抹抹鲜亮的红色，就像是绣在黄丘上的条条丝带，随着山体起伏蜿蜒，无处不在。

在一座独立出来的山堡上，几缕鲜红顺着浅浅的沟痕自顶而下。恍惚间，似乎看见一只在争斗中受伤的野兽，在孤独中舔拭自己千百年不曾愈合的口……

（赵登文原创摄影作品）

帕米尔的色彩，是梦幻般的色彩

他的轮廓极为概略，用几条大山系粗粗勾勒，是当今世界上最简洁的地域之一，简洁到大约只剩下几种色彩了。

对于我来说，高原就是一个被特别规范了的定义，不管走到哪里，只要看到一种线条，我就忘不了高原，只要看到一种色调，我也忘不了高原。轮廓就那么粗粗大大，内容就那么简简单单，无论我的记忆如何清晰，高原都有一种梦幻般的色彩。对于卡拉库勒湖，我惊叹于她的纯净之美，对于白沙湖，我感受到他的刚柔之美，对于塔吉克人，我体会到他的苦难之美……

(赵登文原创摄影作品)

帕米尔的色彩，是梦幻般的色彩。

他的轮廓极为概略，用几条大山系粗粗勾勒，是当今世界上最简洁的地域之一，简洁到大约只剩下几种色彩了。

对于我来说，高原就是一个被特别规范了的定义，不管走到哪里，只要看到一种线条，我就忘不了高原，只要看到一种色调，我也忘不了高原。轮廓就那么粗粗大大，内容就那么简简单单，无论我的记忆如何清晰，高原都有一种梦幻般的色彩。对于卡拉库勒湖，我惊叹于她的纯净之美，对于白沙湖，我感受到他的刚柔之美，对于塔吉克人，我体会到他的苦难之美……

（赵登文原创摄影作品）

胡杨，是我平生所见到的最坚韧的树

胡杨，是我平生所见到的最无私的树

胡杨，是我平生所见到的最包容的树

胡杨，是我平生所见到的最悲壮的树

震撼，无语，拍摄……

（赵登文原创摄影作品）

胡杨，秋天最美的树。是一亿三千年前留下的最古老的树。

全世界90%的胡杨在中国，中国90%的胡杨在新疆，新疆90%的胡杨在塔里木沙漠。

这个季节，我来到了塔里木，背对着世界第二大的32万平方公里的塔克拉玛干沙漠，而面对的却是世界第一大的3800平方公里的塔里木胡杨林。

我在想，这两个天敌彼此对视着，整整一亿年。在两者中间，是一条历尽沧桑的古道，它属于人类，那便是丝绸之路。

　  这是一个神奇的群体，当你站在依然凄立的胡杨林中，会假想万千，开始感悟，想想当时在这条路上络绎不绝、逶迤而行的人们，一边是空旷的令人窒息的死海，一边是鲜活的令人亢奋的生命，一边使人觉得渺小而数着一粒粒流沙去随意抛逝自己的青春，一边又使人看到勃勃而生的绿色去挣扎走完人生的旅程。如此，你就会明白，佛祖释迦牟尼，是如何从这条路上跟进中国的……

                (赵登文原创摄影作品)

  天堂草原－我扑向你憨厚的胸膛

随着日月的飘逝，高原之行，又如梦一样回到了我的现实生活中。极目四野，白云茫茫，蓝天无际，阳光鲜亮，这世界，仿佛只有天、地、我，难怪隐士真人要人们跳出云雾看世界了。

夏日,高原腹地。

我静静地坐在这片阳光高地的草原上,看着远处天边飞来的雾云,思绪又回到了我梦中的高原。

天，还是那片天。只是现在越来越低，大块大块的黑云像岛屿一样漂浮游动着，不住地碰撞，开始复合，而高远的阳光由于受阻，便以更强烈的张力从云山缝隙中透射而下，直落地面。

山，还是那座山。土石铸就的身躯，风雨炼成的个性。然而，它总是无可置疑地在我面前，不论是过去、现在、还是将来。

路，还是那条路。一头坠入谷底，一头伸向天际。它总是向人们昭示着一条生活的哲理。不论是昨天、今天、还是明天。

天空中雾云飞速地行进着,阳光的影子忽明忽暗地在草地上迅速地闪动,看那青青的草原，阳光多灿烂。听那悠扬的笛声，让爱留心间。看那远飞的雄鹰，能把天涯望断。

我似乎是在浩瀚的光层中走过，在幽默的云影中跋涉。天暮不住地晃动，明与暗瞬间万变，恍恍忽忽，一道骄阳斜刺切入幽深的云雾，仿佛把雪山腰斩了。很快，一切都得归于宁静。无论是暴风雨，还是太阳风，都已离我远去，我呆呆地定在高原腹地中，一动不动。

(赵登文原创摄影作品)

花儿为什么这样红

如果没有慕士塔格的冰川神水，我将怎样去描绘卡拉库里湖的纯净之美；如果没有白沙山聚沙成山的现代传奇，我将如何去感觉白沙湖的粗壮之美；如果没有冰山上的来客,我将怎样去想象那花儿为什么这样红。

踏上高原，我就觉得逃脱了凡世的引力，常常凝视着帕米尔这条像细线一样弯弯曲曲的山路，通向天的尽头，生活很苦很苦――

空气，单薄。

气候，恶劣。

交通，闭塞。

生活，艰苦。

然而，就这么一个地方，就是我高原生活的第一个驿站，虽然如今已离开了它，可我仍在深深地怀念着那里的一切。

怀念那里地地道道的石头屋,墙是用笨重的石头垒成的，顶是厚厚的石子覆盖的，墙壁是粗糙的沙土泥成的，里里外外，裂痕纵横交错……

怀念那一群群在天然屏障上的牛羊。

怀念那一座座带着牛粪味的旧毡房。

怀念在一片片野山花中飞舞的塔吉克姑娘……

这个夏天,我成了阳光下的一只小虫,来到高原感受人类永远的梦幻与激情。

走进帕米尔的心脏，走进冰山上的来客，走近夏日的阳光，走进塔合曼的草场，走进我眷恋的毡房。电影《冰山上的来客》的拍摄点就在这个地方――塔合曼。如今你来到这个冰山角下，冰川的雄姿仍然那样圣洁、神秘，角下的花儿还是那么灿烂美丽，红的好像燃烧的火，塔吉克姑娘仍在天与地之间，用青春的血液来浇灌纯洁的友谊，远山飘来的鹰笛声《花儿为什么这样红》久久回响在我的脑海，让我不忍离去……

山不厌高，水

(赵登文原创摄影作品)

帕米尔的轮廓--太阳、石头、塔吉克人

帕米尔高原的轮廓极为概略，用几条大山系粗粗勾勒，是当今世界上最简洁的地域之一，简洁到大约只需要这样一点词汇便可以概括：太阳、石头、塔吉克人。

我不知道该怎样向你描述我见到的高原和塔吉克民族，原本我应该有好几套词要说，然而，面对攀博在雪山和勤劳的塔吉克人，我的思维却停顿了，我只静静地坐在这里。

塔吉克人对自然的理解至今没有超越，自然所规定的范畴，他们至今不做修改，太阳便成为至尊。孩子、老人、妇女、牛羊一切都生活在云彩之上，以风雪为舞，以牛羊为伴。石头成为他们的盖房材料，当你深入到高原的每一个角落，随处可以看到用片石或鹅卵石垒起来的传统平房。

他们长年生活在这片苍凉、辽阔、沉郁、凄苦的高原上，生活简单朴素，高原严酷的环境，不可能让人有更多的选择，只有更倾心于人际的关注和沟通，才能找到生存最强有力的支撑。他们代表了人类、代表着一个民族，体现对地球最高寒的陆地，对人类所生存的条件接近极限处的占领。

这种精神、力量、生命力,擂响了高原厚实的胸膛,于是，他们成了猎猎飞舞在雪域高原的雄鹰！人们深藏不露的微笑和一双双鹰一样的眼睛，都会成为你一生的珍藏！

十多天的高原生活完全是在浑浊中渡过的。对眼前的每一条路，望着望着，都会没有尽头，它仿佛无休无止地向着蓝天延伸。

对塔吉克人的生活，我了解的并不深，只是简单的文字而已，但从情感上来说，我已走过了它的春夏秋冬。

我知道 ，我眼前出现帕米尔的起伏轮廓，我耳旁便吹过帕米尔的远古之风，我的高原就是帕米尔，就是纯朴的塔吉克人。

            (赵登文原创摄影作品)

初夏的天空，明朗、高远，静谧的苍穹点缀着幽蓝奇妙的辉煌。山野显得安静，满足和坦然，色调很美，阳光柔和地耀出远山的轮廓。

站在暮色的高原上，有一种凄美从四周围拢。

特别是在我回眸四顾之际，在遥远山际夏日的高山之巅同样苍白，漠然的夕阳，在滴尽最后一滴血之际，尽是那般无力无助地被群峰飞卷起来的暮霭一口吞没，大地仿佛深入了更深的梦魇之中，一下子变得沉重起来，我骤然间感到了一种惊人魂魄的压抑，而我四周的山仍然向更高处而去。虽然，弥漫的尘埃已无法让我具体地目睹群峰雄踞的各种姿态，但我仍然确信眼前整个世界的所有空间，只属于山，只有山才成了大地的主人。

暮色里的高原，远近稀稀落落的房屋轮廓被高高地托起在地平线之上，构成一片片剪影作为自然景深的标识，却因此平添了几分凝重，也因此而凄凉。

放眼望去，天空极低，阳光的影子在天幕上泼洒出恐怖的图腾，变换无穷。

苍茫的大地在不远的一处与天交接，留下一条神秘的弧线。再往远，似乎就不属于这个世界了，不时有一两声野狗的吠叫透过青灰色的天空传过来，使人心头一陆紧缩，意识到这里离那个喧嚣的世界的确已经很远了，我像是走在生命的边缘。

在高原上，天和地永远表现的如此巨大、空阔，人和人的行为被地远天慌的寂寥所吸收、吞噬，

仿佛要把它不朽的生命体验与无悔的信仰色彩永远铭刻在人类历史深层。

我已

(赵登文原创摄影作品)

七月，阳光洒满千秋雪域

提起高原的七月，我砰然心动。

高原的阳光才是真正的阳光，大地向天际展开，枯涩却永不失壮阔，起伏绵绵的山峦如屏，在纯粹的蓝色天幕下莹莹光闪。在崇山峻岭的苍茫之中，汪着一片晶莹的心，在双脚踏上高原的那一刻，我心已化入了高原，化入了那无言的千秋雪域。

在高原很远很远才到达一个地方，这种感觉完全是在马可波罗们的年代，行程之间尽是岁月飘摇的滋味，让人心境一派苍凉，可以洞邃久远历史的脉络。

高原的早晨很美，山谷间填充的冷气还未散尽，晨辉之中，牧民各家淡蓝色的炊烟，被压在一道很低的山际线之下，低伏着随着轻风向远处飘动，形成一道淡蓝色的雾带，畜群、人们、毡包和房屋，都罩在雾带之中，隐隐绰绰，沉浮不定，无不令我暇思万千。

午间，一尘不染的蓝天下，一只兀鹰慢慢地盘旋着，享受着太阳温暖的抚摸，刹时间，吹来一股冷风，天边铺起一片乌云，立即布满了整个天空，天暗下来，随即而来的遮天蔽地的大风，这就是7月的帕米尔。

无边际的白色是冰川和草地的绝妙组合，与喀喇昆仑的狞野不同，同样是高海拔，这块高原用它耀眼的洁白，把高贵的冷艳展示给每一位前来造访的人们。

午后，高原慢慢沉入到了完全的黑暗之中，除了远处不时传来几声凄凉的狂叫，四下里一片寂静。夜间天气寒意已重，房间的炉火着了一夜也没觉得热，实在不是炉火着的不好，而是天气确实冷了许多。

我的感觉太深了，我认为没有到过这种山区的人，不仅是遗憾，而且完全是残缺。惟有在这片土地上，你才会体悟到一种博大

(赵登文原创摄影作品)

恰克拉克--梦境中虚构的童话

恰克拉克，是突厥语还是维族语？或者是更加古老的叶尼塞语？查找了不少资料，不得而知。

大家都知道高原有个白沙湖，但其名是什么可能会无人问津。

恰克拉克，又叫白沙湖，位于柯尔克孜族自治州阿克陶县境内。在中巴友谊公路从湖边蜿蜒而上，水域面积44平方公里。为数不多的柯尔克孜牧民长年生活在这里，为进入高原的游客提供生活服务，成为名副其实的高原驿站。

湖的南岸雪山嵯峨，绵延天际；北岸就是著名的白沙山，蜿蜒1200余米。白沙山山体表面附着的白沙经过了数万年风化，在帕米尔高原洁静的阳光下，闪耀着金属般的光泽。金属质感的白沙山，造就了恰克拉克独具特质的地貌奇观。这种景观于我既陌生又有幻象属性，就像湖水中倒映的沙山和天空，在我看来，有如一个在梦境中虚构的童话。

清晨，阳光平静地照在高原大地，为数不多的羊群，在草地上悠闲地走来走去。阵阵的炊烟成了白沙湖舞动的的生命，相机的快门声音和我们的笑声一样欢快，像柯尔克孜马奶子香味一样弥散在帕米尔上空，浸透在白沙湖之中。除了这两种声音，我没有听到风的声音和水的声音，只能在想象中倾听雪山顶上云朵与冰盖的耳语。这种安静让我感到慌乱，生怕不小心污染了白沙湖的洁净。

恰克拉克虽然在天空、云朵、山峦、湖水互为一体的地方，但并没有像我担心的那样对我的闯入感到惊诧。

每一次看到心中这片纯净的湖泊，都有不同的感受，不同的期待，不同的向往，湖水借助山的色彩，山的气势，天的光景，点缀了自己，进而在缺乏柔美的高原上成就了一种许多人一时间难以接受的介于震撼和美之间的坚硬的质感。成就一种坚硬的美。